明治 竹彫蓮葉形茶合（1868–1912 CE） これは李朝時代の硬質木材を用いた輪花縁の小盤です。端正な輪花縁が控えめな華やかさを漂わせ、薄手ながらもしっかりとした作りから当時の職人の高い技術がうかがえます。木目は緻密で落ち着いた表情を見せ、乾燥や変形の影響もほとんどない良好な保存状態です。茶台や花台に置けば、李朝の簡潔で洗練された美意識が日常に溶け込みます。

これは李朝時代の硬質木材を用いた輪花縁の小盤です。端正な輪花縁が控えめな華やかさを漂わせ、薄手ながらもしっかりとした作りから当時の職人の高い技術がうかがえます。木目は緻密で落ち着いた表情を見せ、乾燥や変形の影響もほとんどない良好な保存状態です。茶台や花台に置けば、李朝の簡潔で洗練された美意識が日常に溶け込みます。

石膏で作られたミニアチュールの頭部です。これは人形になる前のパーツですが、捨ておかれるなかで、人形とは違う存在に近づいていくような気がします。窓辺の柔らかい光の中でオブジェとしていかがでしょう。

唐津の陶土は砂粒も混じる荒い砂目で、触れてみると、大地を連想させるナチュラルな感触が伝わってきます。

ダメージは古錫の美点です。型にはまらない茶に。

雰囲気の良い塗り師の作業板です。横に細長いものはよくあるのですが、本品のような花の敷板や花台として使えるものは特に人気がありますが、年々数が少なくなり、入手が難しくなってきています。この機会にいかがでしょう。道具としてよく鍛えられた花を呼ぶ佇まいです。

明治 竹彫蓮葉形茶合（1868–1912 CE） これは李朝時代の硬質木材を用いた輪花縁の小盤です。端正な輪花縁が控えめな華やかさを漂わせ、薄手ながらもしっかりとした作りから当時の職人の高い技術がうかがえます。木目は緻密で落ち着いた表情を見せ、乾燥や変形の影響もほとんどない良好な保存状態です。茶台や花台に置けば、李朝の簡潔で洗練された美意識が日常に溶け込みます。